就是专门为天赋不足的表演者准备的。
要突破天赋的限制,必然需要更多极端的手段。
方法派追求极端的情绪记忆。
所谓的情绪记忆,就是提取一段你印象深刻的记忆,这段记忆是和一种强烈的情绪关联的。
比如你害怕老鼠,就会真的抓一只老鼠来,对你进行反复的触碰刺激。
然后利用自我催眠的方法,无实物的在脑海中重返到那个接受刺激的情境中。
完整地重现你当时害怕的情绪,并在那个记忆里打下一个锚点。
这样拍戏的时候需要表现害怕,你就提取这段触碰老鼠的记忆,你马上就感受到了发自内心的害怕。
这个的方法有他们的好处,表现力强,极端情绪表达完整,当然,魔种程度上也能做到速成。
可惜无论是体验派,还是他的邪道分支方法派都有非常致命的缺陷。
如果演员带入的记忆太过恐怖难堪,大脑会混淆真实与虚幻的界限。
在表演中一次次的提取那些记忆,会对演员的心理造成严重的伤害。
出现类似于创伤后应激障碍的表现。
为了不造成这样的心里负担,必须对演员进行及时的心理干预。
高爽教给何晓玲的都只是其中的皮毛,是最简单的心理暗示。
按理说不会产生什么副作用。
只是没想到何晓玲的接受能力和代入感如此之强。
在走向回放监视器的路上,高爽暗暗思考着。
后续的计划可能要做一些调整了,不能等到何姨的戏杀青了,才对她的心理状态进行调节。
哪怕何姨之后演的在没有今天出彩也无所谓。
戏是拍给别人看的……
何姨,才是对自己最重要的!
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