大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。这正是他惯用的手法。
画中的奔马,马腿的直线细劲有力,有如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画面的透视感极强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面,迎面飞奔而来。
默默的点了点头,李逸将视线移到了旁边的一幅油画上。其实,徐悲鸿的作品,无论是油画,国画,还是素描,在收藏界来说,都是比较难得的藏品,尤其是他的马画,更是热门中的热门。
但是对于现在的李逸来说,他的关注点却不在这上边。而且,从学习的角度,他现在连水墨山水都还没大搞得明白,以后多半也没太多精力去涉及动物,只是作为欣赏来说,对他的意义不大,所以他并没有太大的兴趣。
当然,如果能捡漏的话,他是不会错过的。可是,越是近代的画家,捡漏的机会就越少,这也是让他无可奈何的地方。
欣赏完徐悲鸿的作品,李逸就将注意力转移到了旁边的一幅立轴行草五言诗上。这是一幅水墨绢本的作品,落款是张瑞图,钤有张瑞图和白毫庵主道人两枚钤印,除此之外,还有一枚钤印模糊不清,只能看出是四字,最后两个字是“道人”,前两个却无论如何也看不清楚。
“什么道人?四个字……难道,这是一枚收藏钤印?”
李逸摸着下巴沉吟了一阵,决定不再琢磨,先看看其他特征再说。
其实,像是这种流传了数百年,却几乎就没有什么收藏钤印的作品,一般来说,都属于真假难辨的作品。如果是名人之作,而又在相关典籍中再没有记载,那么,要想辨别真伪,就只能从纸张和笔迹上去做文章,这个风险就比较大了,所以拍卖的价格往往都不会太高,但也正是最容易捡漏的一种作品。
张瑞图可不是什么无名之辈,这家伙是和董其昌、邢侗、米万钟齐名的明代四大书法家之一。而且,因为他的书风与邢、米、董三家迥然有别,属于在当时流行的钟繇、王羲之的柔媚风格之外另辟蹊径,所以,即便不能说是凌驾其他三家,尤其是董其昌之上,但名头却着实不小。
而且,他还是一名卓越的画家,这样的人,他的作品会缺少收藏钤印?
“晚来山北景,图画亦应非。村路飘黄叶,人家湿翠薇。樵当云外见,僧向水边归。一曲谁横篴,蒹葭白鸟飞。”
李逸上网查了一下,发现这是北宋著名诗人林逋的一首绝句,而张瑞图是明朝人,白毫庵主道人也是他的号之一,从这一点上来说,这幅字没有犯这种低级错误。
再从笔迹来看,张瑞图的风格和黄道周、王铎、傅山诸人创立的奇倔狂逸风貌颇为相似,具体表现为
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