活中,这种侦查手段只能提供一个参考价值,但在缺少实质证据的情况下,却很难将嫌疑人定罪,也很难运用于法庭之上。
在七十年代,犯罪心理学才刚刚兴起,甚至就连“连环杀手”的名称都不存在,人们依旧不知道应该如何面对这些持续性的、长期性的、连贯性的暴力犯罪事件,而传统的侦查手段似乎也无法追查到凶手。
陌生人杀害陌生人的状况,让犯罪动机的判断容易出现误差,甚至就连犯罪嫌疑人都不太容易定位,这也使得调查陷入僵局,悬案开始逐渐增多,而地方调查人员都摸不着头脑,也不知道应该如何入手。
正是在如此背景下,“犯罪心理画像”的研究在重重阻力之下慢慢兴起,“心灵猎人”讲述的就是这样一个故事。
“心灵猎人”的两位主角霍顿-福特和比尔-坦奇,在现实生活中拥有原型,整个故事改编自约翰-道格拉斯(John-Douglas)和马克-欧夏克(Mark-Olshaker)的纪实小说,“心灵猎人:美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘”。
前任FBI探员约翰-道格拉斯无疑是核心人物,曾经先后多部影视作品都以他作为原型塑造了人物形象,“沉默的羔羊”里的杰克-克劳福德(Jake-Crawford)就是典型代表,后来“犯罪心理”也参考了他的经历以及性格。
在剧集之中,霍顿-福特则对应的是约翰-道格拉斯,更多集中于约翰年轻时的形象,但还是做出了改动。
相较于比尔-坦奇、温迪-卡尔两个角色都能够在现实生活中寻找到确切的对应角色,霍顿的背景与特点融合了更多FBI探员的形象以及性格,根据作品的需要,进行再创作,与主线支线相辅相成地构建出整个故事:
如何建立整个“犯罪心理画像”的体系;如何将心理学与犯罪学杂糅起来;如何采用系统性的疏离进行定位;如何将个体化的行为广义化,然后又再次缩小到个体化,让警方能够根据不同案件作出判断?
诸如此类等等。
相较于“犯罪心理”、“别对我说谎”之中神乎其神的心理侧写,“心灵猎人”更多注重于黑暗之中摸索的前期,这也使得霍顿、比尔和温迪三个角色之间的互动与影响、成长与蜕变,成为了剧集的核心内容。
换而言之,人物大于案件,心理探索大于悬疑布局。
正是因为如此,“心灵猎人”迟迟无法找到投资商,因为这完全不符合热门剧集的定义,就如同枯燥乏味的纪录片一般;而且,“犯罪心理”总是能够让正义获胜,“心灵猎人”却可能在探索过程中不断犯错,这就更加难以讨好观众了。
同样也是因为如此,“心灵猎人”对于主要三个角色的演员提出了严苛要求,他们之间的化学反应将决定整部剧集的质量;而且,正如同鲁妮此前所说,角色要求演员展现出心理层面细腻而丰富的变化,这恰恰是蓝礼最为擅长的。
现在,万事俱备只欠东风。接下来,就看蓝礼能否重新找到“太平洋战争”时期的淳朴心态,撇开所有技巧以及负担,让自己回归初心,一步一步地寻找到表演的节奏,更重要的是,寻找到表演的乐趣。
至少从演员的初次见面来看,大卫的选择被证明是明智的。
“我们现在应该朗读剧本吗?还是说,我们应该谈论角色?”难得地,掌握主动权的不是蓝礼,而是霍特。
他朝着蓝礼和鲁妮展露了微笑,以询问的口吻打开了话匣子,电视剧的表演工作现在就已经可以开始了。
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