点来呈现出情感的流动,孤独、悲伤、绝望、痛苦等等,光线和镜头的构建能够留下更多空白和余韵,让观众来完成填写。
理所当然,演员的表演就更加重要了。
而克里斯托弗则是另外一种导演,他擅长通过镜头调度、节奏控制和剪辑拼接来呈现出故事的多样性。
克里斯托弗的电影之中,情感和角色都是相对薄弱的部分,他所呈现的往往是单一情感,“盗梦空间”的孤独,“黑暗骑士”的挣扎,“致命魔术”的牺牲,“追随”的寂寞,诸如此类,但情感开始变得复杂化之后,他就往往容易失去控制。
故而,克里斯托弗必须执导自己撰写的剧本,因为角色、情感、故事都能够在控制中;改编剧本而来的“白夜追凶”,整体质量就明显偏弱。整体来说,克里斯托弗是一个擅长说故事的导演,却不是一个擅长说情感的导演。
所以,演员需要配合克里斯托弗的调度,尽可能与故事结合起来。如果演员自己发挥太多,反而容易打破整部作品的结构;反之,演员在克里斯托弗设定之上,将情感进一步推深,那么就将赢得广泛发挥空间——“黑暗骑士”的小丑就将自己亦正亦邪的疯狂发挥到了极致,没有多余情感,却入木三分。
没有任何贬低的恶意,而是客观的陈述:出演克里斯托弗执导的作品,演员的工作是相对简单的,他们只需要遵循剧本角色的框架,这就足够了。其实,这与阿尔弗雷德-希区柯克有着异曲同工之妙——
这位恐怖电影大师中意于表现派演技,恐惧就是恐惧,惊慌就是惊慌,他希望演员没有自己的多余想法,按照自己的设定,如同棋子一般,在正确的时间出现在正确的位置上,那么他的电影才能够达到预期效果。所以,阿尔弗雷德对于方法派演技始终嗤之以鼻。
在“地心引力”之中,蓝礼需要做加法;而在“星际穿越”之中,蓝礼则需要做减法。
什么叫做减法?
“专注于亲情就可以了。库珀和墨菲之间有着信念的羁绊,他试图回家,他也想要回家,这就是唯一的念头。不需要理由,也不需要故事。库珀之所以爱着墨菲,就因为墨菲是他的女儿;而墨菲之所以相信库珀,就因为库珀是她的父亲。就是如此简单。”
蓝礼阐述了自己的观点和看法。
出演“星际穿越”将是一次全新挑战,蓝礼将第一次以表现派演技来投入演出,尽可能地削减方法派演技的枝蔓,呈现出情感的细腻、动容和深刻,这就足够了。
上一世,马修-麦康纳的表演就没有能够做到这一点,他试图为角色增加更多细节,但这些细节全部都淹没在了克里斯托弗的镜头之中,最终也就沦为了无用功,反而使得马修饰演的库珀游离在故事之外,影响了观众与电影之间的联系。
不是马修不够出色,只是方法不太适合罢了。克里斯托弗不擅长调/教演技的一面,从这里也可以窥见些许:他根本没有意识到马修的方法不适合这部电影。
当然,这只是蓝礼的个人想法。
蓝礼的解释暂时到一段落,杰西卡则陷入了自己的思考之中,细细地品味着刚刚的话语,“你的意思是,我们只需要展现出那一种情感就可以了,然后在这种情感之中一步一步加深,将思念和爱的信念持续放大,是吗?”
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