演来说,他在电影之中的演唱功底得到了更多赞赏。
在科恩兄弟的镜头之下,奥斯卡-伊萨克的表演相对内敛,尽可能减少表情的变化和张扬,一不小心就陷入了面瘫的危机之中,更多呈现出了勒维恩的苦闷、失落和压抑,将无处安放的民谣诗人身上那种流浪的沧桑气质呈现得淋漓尽致。
但相较而言,细节的缺失,导致了观众对于勒维恩和简之间的“偷/情”关系作出了错误的判断,进而对勒维恩的艺术家形象做出了错误的判断。
观众简单粗暴地以为是勒维恩背叛了好友吉姆,但事实上却是简始终在不安分,勒维恩仅仅只是其中之一罢了;更重要的是,勒维恩真正地深陷其中,可是简却冷眼旁观,哪怕是怀孕和堕/胎,简也仅仅只是把愧疚和负罪的包袱抛给了勒维恩,自己置身事外。
类似的细节流失,对于剧情没有太多影响,但对于角色塑造却是致命的疏忽。
所以,遗憾地,奥斯卡-伊萨克没有能够得到更多的表演认可,错过了勒维恩-戴维斯如此深刻而饱满的一个角色。
但事实上,就蓝礼个人而言,他非常喜欢奥斯卡-伊萨克的表演。
在他的表演之中,始终有种浑然天成的哀伤和沧桑,这种气质是非常迷人的,与民谣与诗人与民谣浪潮完美地契合在一起,赋予了整部电影一种令人沉迷的质感,这使得观影过程非常惬意和舒适,也让蓝礼对这名演员留下了深刻的印象——
果然,后来就在其他作品之中频频看到奥斯卡的身影,“机械姬”、“星球大战7:原力觉醒”、“X战警:天启”等等,这也证明了,好莱坞业内人士和蓝礼是秉持相同想法的。
表演技巧可以精进学习,但表演气质却是浑然天成、与生俱来的。在这一点上,奥斯卡版本的“醉乡民谣”,确实让蓝礼爱不释手。
不过,如果由蓝礼来演出勒维恩-戴维斯,他肯定不能采用奥斯卡-伊萨克的方式,不是因为原版表演如何如何,而是因为蓝礼早就已经摆脱了模仿的窠臼,走出了属于自己的表演道路,更是因为蓝礼和奥斯卡的气质风格都截然不同,呈现角色自然也就不同。
那么,蓝礼应该如何表演呢?
现在仅仅只是在脑海之中构思一番,蓝礼就不由自主地开始亢奋起来,“醉乡民谣”完全就是梦寐以求的作品,就好像当初的“爱疯了”一般,蓝礼迫不及待地就想要加入剧组之中,开始讨论角色和剧本,开始研究表演和拍摄。
严格来说,甚至比“爱疯了”还要更加让人沉浸其中,因为这讲述的就是蓝礼自己的故事,上一世的困顿和迷茫、这一世的奋斗和坚持,所有的所有杂糅在勒维恩-戴维斯这个角色之上。
闭上眼睛,勒维恩的举手投足、一颦一笑就已经深深地烙印在了蓝礼的脑海之中,不需要思索和描绘,也不需要构思和摸索,灵魂深处的熟悉感自然而然就喷薄而出,塞满了整个胸膛,拥挤到满溢出来。
也许,这是蓝礼演员职业生涯之中最重要的一次挑战,同时也是最困难的一次挑战。
但,问题就在于,他不能,他不能点头答应下来,他不能出演这部作品。当意识到这一点的时候,蓝礼就无法抑制地开始失落起来,愣愣地坐在原地,眼底流露出了一抹扼腕的遗憾和无措,沉甸甸的心情开始缓缓坠落。
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