销售得干干净净一张不剩,毫无悬念地以单场平均票房472.4万美元,53场演出2.5亿美元的总营收,问鼎2015年Pollstar世界百大巡演第一位。
拿同级别的巨星来做个对比,阿黛尔今年2月刚刚开始她第三张专辑《25》的世界巡演,平均每场演唱会的票房是381.1万美元。更重要的是,AdeleLive2016的单张平均票价为109.59美元,而The1989Tour的单张平均票价则是110.15美元,两者在均价上没有质的差距。
这意味着,泰勒-斯威夫特所选择的场地档次,以及单场可容纳的观众人数,比阿黛尔要高出23.96%。
虽然不能粗暴地将这一数据跟两位音乐人的商业价值划等号,但泰勒比阿黛尔更能赚钱,这一点相信没人会有异议。
那么,再考虑到阿黛尔改换门庭时,跟索尼音乐签下的是一份总价值9000万英镑的历史最贵合约,换算成美元,足足有1.3亿之多……如果韩易想要从环球音乐挖角泰勒-斯威夫特,先不考虑难度问题,光是签约条件方面,他得开出多么惊世骇俗的待遇,才能吸引到泰勒的垂青?
“她现在发展得这么好,没有意外发生的话,应该不会考虑换厂牌的事情吧?”徐忆如字斟句酌地谨慎表达着自己的观点,在尽可能不唱衰瀚音乐的前提下,讲出她的疑虑,“我不晓得是不是真的喔,但以前做课题的时候,有看过她的一些专访和报道,没搞错的话,泰勒现在签约的厂牌,应该她爸爸是有股份的才对喔?”
“只有4%而已啦,她爸爸是个小股东,当年卖……嗯,平时董事会都很少参加的。”
徐忆如做过跟泰勒-斯威夫特有关的课题,韩易也做过,而且还不止一次。索顿音乐学院音乐产业的教授们,对于泰勒-斯威夫特几乎可以用推崇备至来形容,从韩易2012年入学开始,见到过的每一位本专业教授,都会鼓励他去深度研究泰勒-斯威夫特和她背后的运营逻辑以及推广理念。
韩易至今都还记得,MUIN372“音乐产业商业与法律分析”这门课程的保罗-杨教授,对泰勒-斯威夫特的评价。他说,只要研究透了泰勒-斯威夫特,就能对现代音乐产业的游戏规则形成具有洞察力的深入见解。韩易很钦佩这位老师,也忠实地践行了他的理论。在本科的最后四个学期里,韩易林林总总写了三四篇跟泰勒-斯威夫特有关的分析论文,哪怕回到了国内,也一直在通过各种业内渠道,追踪泰勒的职业发展轨迹。
可以说,上一世,无缘踏入好莱坞的韩易,就是以泰勒-斯威夫特为纽带,维系着他与欧美流行音乐工业之间的认知链接
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